„Es ist heute gefährlicher, in Konfliktgebiete zu gehen, als vor 20 oder 25 Jahren“: Jesús Abad

Es ist nur ein weiterer Tag in der Ausstellung „Ende und Anfang“ von Jesús Abad Colorado in der Galerie El Museo in Bogotá. Der Dokumentarfotograf kommt für dieses Interview zum Ort, doch den Besuchern entgehen seine Augen nicht, als er beginnt, Anekdoten und Details aus seinen Fotos zu erzählen. Er heißt sie willkommen und bittet sie um Erlaubnis, seiner Verpflichtung im Museum nachkommen zu dürfen, als trüge er ein schlechtes Gewissen, weil er die Fragen, die in den neugierigen Augen der Menschen stecken, die seine Bilder schätzen, nicht mehr beantworten kann.

Jesus holt Luft und wir beginnen unseren Rundgang durch seine Ausstellung. Es handelt sich um ein Gespräch zwischen Fotografen, das mit dem aus sechs Schwarzweißbildern bestehenden Modul an der Vorderwand des Raumes (Eröffnungsfoto) beginnt . Dieses Bild ist für die Besucher am eindringlichsten, weil ihnen der Krieg direkt ins Gesicht springt und zeigt, wie er schließlich das Land durchdrang, nicht nur auf dem Land, sondern auch in den Städten.

Das erste Bild, von dem ich spreche, erinnert an die berühmten Fotos der Landung in der Normandie, besser bekannt als D-Day, der den Anfang vom Ende des Zweiten Weltkriegs markierte. Es zeigt das vom Krieg heimgesuchte Land, Meer und die Luft, um es mit den Worten des Fotografen auszudrücken. Es wird von fünf weiteren eindrucksvollen Fotos begleitet: links ein Armeesoldat, der von vier Patronengurten für Maschinengewehre umgeben ist , die wie eine Rüstung aussehen; Auf der rechten Seite bewachen Paramilitärs die Kommune 13 in Medellín; unten posieren bewaffnete Männer der nicht mehr existierenden Guerillagruppe FARC für seine Linse; Daneben beobachten drei Polizisten mit Schildern eine Zwangsräumung im östlichen Hochland von Medellín.

Schließlich befindet sich rechts vom Modul eines der bekanntesten Bilder von Colorado, auf dem ein Mann in Tarnuniform, Gummistiefeln und Kapuze den Soldaten der Urban Counterterrorism Forces Anweisungen gibt, wobei er seinen Arm auf Halbmast hebt und mit den Fingern auf die Häuser zeigt – eine Geste, die wie ein Satz wirkt, mitten in der Erinnerung an die Operation Orion. Dieses Foto war ein Beweis für die paramilitärische Beteiligung an dieser Operation, bei der dem National Center for Historical Memory zufolge über 600 Menschen ums Leben kamen , darunter Tote, Verwundete, Vertriebene und Vermisste.

Im Hauptsaal der Galerie sitzen ein Dutzend Universitätsstudenten, die die Ausstellung auf Empfehlung ihrer Professoren besucht haben. Sie sehen darin eine Gelegenheit für junge Menschen, den Konflikt im Land zu erkennen, der aus der Ferne der Klassenzimmer der Stadt weit weg und schwarz-weiß erscheint . Jesus könnte durchaus einer dieser Lehrer sein. Wenn man sie sieht, kann man nicht anders, als sie zu fragen, woher sie kommen, was sie studieren, wer ihnen den Auftrag gegeben hat, herzukommen, und ihnen die Geschichte zu einem der Bilder zu erzählen.

Der Besuch von „End and Beginning“ ist eher eine Pilgerfahrt, eine Reise zu einem Ort, der einem Heiligtum sehr ähnlich ist, wo wir dem Tod und dem Schmerz der Opfer des Landes direkt vor unseren Augen begegnen . Alle diese Geschichten haben ihre eigenen Namen, wie der von Luisa, einem 9-jährigen Mädchen, Überlebende des Massakers von San José de Apartadó im Jahr 2005 und Opfer einer Zwangsvertreibung, das in einem Baum posiert; oder das von Leidy Lorena, die mit einem Huhn im Arm vor dem Massaker in Puerto Alvira in Mapiripán flieht.

Jesús‘ Absicht mit seinen Fotos ist klar: Diese Gesichter sollen eine Identität in der Gegenwart haben und in der Erinnerung der Menschen bleiben, damit sie nicht vergessen werden und die Opfer nicht nur eine weitere Nummer in offiziellen Berichten bleiben.

Was ist der rote Faden dieser Ausstellung?

Hier ist eine Reihe von Bildern, die meine Karriere bis zum Anfang des Jahres 1992 zurückverfolgen, mit dem Foto des Bretts und der Geschichte von Kain und Abel, aufgenommen bei dem 14 junge Männer starben, die ihren Militärdienst ableisten. Das war meine erste Übung, bei der ich als Fotojournalist für El Colombiano mit einem Kriegsszenario konfrontiert wurde, das auch die Natur durch Themen wie Angriffe auf Ölpipelines und Vertreibung beeinträchtigte. In der Ausstellung setze ich Fragmente der Wahrheiten des Landes zusammen, um die Geschichte aus der Perspektive der Opfer, der Verlierer zu erzählen. Daher auch der Name der Ausstellung „Ende und Anfang“, denn im Januar dieses Jahres mussten in Catatumbo über 50.000 Menschen durch die Zusammenstöße zwischen der ELN-Guerilla und den FARC-Dissidenten ihre Heimat verlassen. In meinen 33 Jahren Erfahrung habe ich noch nie gehört, dass in einer Woche so viele Menschen umgezogen sind.

Was motiviert Sie, nach so vielen Jahren der Berichterstattung über den Konflikt weiterhin diese Geschichten zu erzählen und den Krieg zu fotografieren?

In den 1970er Jahren musste meine Familie vom Land in die Stadt fliehen. Meine Großeltern gehörten zu den 300.000 Menschen, die Mitte des letzten Jahrhunderts starben. Niemand hat ihre Namen genannt. In einem Nachrichtenbericht vom August 1960 findet sich in El Colombiano nur ein kurzer Absatz, in dem es heißt, vermummte Männer seien in das Haus eingedrungen und hätten sie ermordet. Dies ist die sich seit endlosen Jahrhunderten wiederholende Geschichte. In Kriegen gehen immer Namen verloren; Wir vergessen, dass jeder Bauer eine Geschichte, Ernten, Tiere und Träume hatte. Ich wünschte, das würde nicht noch einmal passieren. Und in meiner Arbeit geht es darum, Namen zu geben, um nicht zu vergessen.

In der Ausstellung sammle ich Fragmente der Wahrheiten, die das Land zu erzählen hat: die Geschichte der Opfer, der Verlierer.

Vor welchen Herausforderungen stehen Dokumentarfotografen in Kolumbien heute?

Die ersten Herausforderungen sind Respekt und Menschlichkeit. Ein Reporter sollte Ihnen immer in die Augen schauen. Wenn jemand sagt, dass er einen Artikel veröffentlichen wird, um eine Geschichte zu erzählen, wird dies hoffentlich wahr werden. wenn nicht, ist es besser, nichts zu versprechen. Als Reporter und Journalisten sind wir mit sehr komplizierten Situationen konfrontiert, da Reisen in Konfliktgebiete heute gefährlicher sind als noch vor 20 oder 25 Jahren. Es gibt eine starke Zunahme kleiner Dissidentengruppen aus verschiedenen bewaffneten Gruppen. Auch wenn man sie nicht mochte, verfügten die FARC über einen Generalstab und Blöcke, die für jede ihrer Aktionen verantwortlich waren. Heute sind die Dissidenten in Cauca, Nariño und im gesamten Pazifikraum nur an Profitgier interessiert und verfügen daher nicht über eine ideologische Vision. Sie versuchen, illegale Märkte durch Bergbau und Drogenhandel zu beliefern. Für uns als Journalisten in Konfliktregionen ist die Arbeit aufgrund der vielen Dissidentengruppen eine Herausforderung, denn jede Gruppe ist voller Kommandeure und es ist schwer zu erkennen, wer wer ist.

Angesichts des Strebens nach Unmittelbarkeit, das die Welt der Informationen und sozialen Medien durchdringt, was halten Sie von der Berichterstattung über Konflikte – nicht nur in Kolumbien, sondern auf der ganzen Welt?

Vor zwei Jahren habe ich auf X mehr veröffentlicht als heute. Ich achte viel besser auf mich. Viele Menschen möchten Einflussnehmer und Protagonisten der Geschichte werden, ohne jemals das Land bereist zu haben und über keine professionelle Ausbildung in Journalismus, Sozialwissenschaften oder Psychologie verfügen. Die Übung, eine Geschichte zu erzählen, ist nichts für diejenigen unter uns, die Fotografie studieren. Eine Kamera ist sehr einfach zu bedienen und heute ist es viel einfacher, Geschichten in sozialen Medien zu veröffentlichen und zu teilen. Früher haben wir Filme, eine Dunkelkammer und Chemikalien mitgebracht, um Fotos in den Gebieten zu entwickeln und sie in die Städte zu schicken. Wir mussten uns mehr anstrengen. Heutzutage kann man mit dem Mobiltelefon über digitale Medien ein Foto an eine Zeitung senden und es wird universell. Inmitten dieser Unmittelbarkeit wollen die Leute einfach nur veröffentlichen, und es gibt keinen Filter. Es gibt Fotos, deren Veröffentlichung ich mehrere Jahre lang hinausgezögert habe.

Inmitten dieser Unmittelbarkeit wollen die Leute einfach nur veröffentlichen, und es gibt keinen Filter. Es gibt Fotos, deren Veröffentlichung ich mehrere Jahre lang hinausgezögert habe.

Wie unbearbeitet muss ein Bild sein, um eine Reflexion oder ein Bewusstsein für das Erzählte hervorzurufen?

Es gibt Musik, die schön ist, und es gibt Musik, die anstößig ist. Beim Erzählen gibt es verschiedene Arten des Sehens und Schreibens. Ethik ist kein Fach für Philosophiestudenten. Ethik und Ästhetik müssen immer Hand in Hand gehen. Die Bilder sollten schockieren und nicht dazu führen, dass man mit dem Anschauen aufhören möchte. Ich war der erste Journalist, der Bojayá betrat. Ich habe Fotos von den Opfern und habe gesehen, wie Leichen aus der Kirche gebracht wurden. Welches Bild kennt das Land? Das des verstümmelten Christus. Jeder, der dieses Foto sieht, wird verstehen, dass die Leute so aussahen. Mir geht es immer darum, zum Nachdenken anzuregen, nicht um Hass oder Rachsucht.

Was macht Ihre Arbeit als Dokumentarfilmer heute? Gibt es einen Konflikt oder eine Situation, die Ihre Aufmerksamkeit besonders erregt?

Wenn es nach mir ginge, würde ich mich nur hoffnungsvollen Themen widmen und die Schönheit des Landes sehen, wie es uns der Fotograf und Lehrer Andrés Hurtado beibringt, aber es gibt Konflikte, die vergessen werden. Was heute in den Regionen Catatumbo, Cauca, Chocó und Putumayo passiert, ist sehr kompliziert. Es besteht die Pflicht, hinzugehen und ein Zeugnis zu hinterlassen. Im Moment passe ich auf mich auf, da ich mich von einer Operation erhole, die ich nach einem Sturz im Becken des Flusses Yurumanguí (Buenaventura) hatte. Aber ich möchte über Hoffnung sprechen, weil ich glaube, dass wir ein Zeugnis des Reichtums unseres Landes hinterlassen müssen. In den Regionen findet man all die Schönheit und all die Liebe derjenigen, die dort leben und versuchen, die Wälder zu erhalten, derjenigen, die die Produkte anbauen und versenden, damit wir in den Städten etwas zu essen haben.

Gibt es eine Tatsache, die Sie bereuen, nicht dokumentiert zu haben?

Es gibt mehrere, die ich aus Mangel an Ressourcen nicht dokumentieren konnte, weil meine Ausrüstung gestohlen wurde. Was den Konflikt betrifft, so ist alles im Zusammenhang mit dem Entführungsaustausch der FARC zu sehen. Ich hätte diese Geschichten gerne erzählt. Rückblickend wäre ich gern am Friedensprozess mit der EPL beteiligt gewesen.

Welcher aktive Konflikt muss abgedeckt werden?

Ich wurde mehrmals eingeladen, die Migration durch den Dschungel von Darién zu dokumentieren. Ich gehe nicht, weil ich auf halbem Weg feststecke. Mein rechtes Knie macht mir zu schaffen und wenn ich es akzeptierte, wusste ich, dass es irgendwann nachgeben würde. Außerdem mag ich es nicht, Geschichten zu schreiben, die im Mittelpunkt des Augenblicks stehen. Es gibt andere Aufgaben, die der Erinnerung dienen und nicht für Auszeichnungen erledigt werden müssen.

Instagram: @andreamorenoph